I. CECAM – Kolda

a. Choix du matériel

b. La construction

c. Le studio est compartimenté en trois espaces

d. Ventilation et air conditionné

e. Le numérique

f. L’administration

g. Descriptif du matériel

II. Les « cases d’écoute » dans les villages

III. Contacts et infos

I. CECAM – Kolda

Le propos ci dessous n’éclaire pas en détails le type de matériel dont le studio CECAM s’est équipé après étude,. Il propose des recommandations de base qui, dans un premier temps, pourraient sembler « aller de soi », mais qui en définitive, de par notre expérience, se sont avérés des éléments essentiels pour le succès de notre entreprise.

a. Choix du matériel
Avant tout, ce qui s’impose dans le choix de l’ensemble du matériel est sa capacité à pouvoir répondre aux conditions climatiques de l’environnement dans lequel on œuvre. En termes de viabilité et de fiabilité, il s’agit donc de choisir du matériel pouvant faire face aux fluctuations intempestives de :

- L’humidité
- La poussière
- Le soleil
- Les hautes températures

Si il existe du matériel plus ou moins résistant aux conditions climatiques extrêmes, il n’est pas ridicule d’écrire que la pérennité de vie du matériel dépend aussi et surtout du petit chiffon, d’un démagnétiseur de tête d’enregistrement, de vos armoires de rangement, des housses de recouvrement, des systèmes d’étanchéité, des onduleurs, d’un fer à souder… Il est déterminant d’investir un maximum dans ce petit matériel garant de la bonne maintenance des outils.

Il est également essentiel de penser aux développements futurs des outils dès le choix et l’installation de ceux-ci afin d’éviter d’être victime des turbulences imprévisibles dues au développement explosif des nouvelles technologies mal configurées entre elles. L’ergonomie du matériel installé par nous en Casamance a été réfléchie en tenant compte de manière cohérente, à l’évolution de ces nouvelles technologies.

En Casamance, comme dans de nombreuses régions du globe, les coupures de courant sont nombreuses et peuvent occasionner un désastre fatal à tout ce qui touche le numérique. Trop souvent, on oublie de budgétiser le petit matériel « garde fou » qui permet d’éviter les situations catastrophiques aux conséquences irréversibles. Il faut donc prévoir, sans aucune concession, des systèmes de protection actifs pour tout l’équipement électronique sensible ( informatique, téléphonie, TV/HI-FI/Vidéo).

Attention fournitures :
En milieu rural, il ne sert à rien d’essayer de courir en dernière minute chez un fournisseur local pour acheter des cassettes DAT ou DV dont on a généralement cruellement besoin en dernière minute. Il faut toujours prévoir, à la base, un stock bien fourni, bien conservé et bien géré.
Idem pour les câbles et les fiches.

b. La construction
Le choix, l’emplacement, la construction et l’ameublement du « studio » laissent souvent à désirer ou n’est pas assez compris comme enjeu essentiel conditionnant la qualité du travail (tant du point de vue des techniques que de la gestion des productions). Il est indispensable, dès le début, de prévoir l’ergonomie des espaces de rangement du matériel, des productions, des fournitures, de l’archivage. Avec les moyens du bord, ne faire aucune concession sur le choix des matériaux de construction et d’isolation (ceux-ci ont été réfléchis avec les menuisiers et les architectes locaux en connaissance des matériaux du pays). Il est également déterminant de s’attarder sur tout le système du câblement technique, du réseau d’électrification, de l’acoustique de la cabine d’enregistrement.
Si on ne tient pas compte de tous ces facteurs dès la conception, après, c’est trop tard.

c. Le studio est compartimenté en trois espaces :
L’espace de la régie
L’espace de la cabine d’enregistrement
L’espace administratif

d. Ventilation et air conditionné
Au risque de se répéter, il faut insister pour la régie studio sur les systèmes de contrôle de la température, du degré d’humidité et de l’isolation sonore dont dépendront la qualité des productions et la vie des équipements. Il n’est pas à dénigrer qu’une agréable ventilation rend le travail plus confortable mais qu’il faut veiller à trouver un système de climatisation peu bruyant. Donc, tout cela est à prendre en compte dans le budget.

e. Le numérique
A l’ère du numérique tout conduit à la gestion des productions audiovisuelles par la pièce maîtresse de l’ordinateur de la régie studio et de l’intelligence de sa configuration. Si, de nos jours, cette nouvelle technologie autorise, pour un coût abordable, d’allier efficacité et qualité, il est à mettre en garde contre l’amortissement de cet investissement qui couvre un laps de temps limité. Le critère de « rentabilité » doit être posé dès l’achat du premier équipement et l’investissement du futur ordinateur prévu très rapidement. De manière abrupte, dans les conditions de chez nous, l’espérance de vie des ordinateurs est calculée sur base de trois années de fonctionnement.

f. L’administration
Souvent, par passion technique, l’ensemble des moyens sont investis dans la production au détriment du module de gestion et d’administration (secrétariat, comptabilité, accueil, gardiennage). Une bonne gestion des productions permet un travail cohérent oeuvrant à des réalisations de qualité et à la bonne conduite des objectifs fixés par le projet. Il est déterminant de savoir ce que l’on fait et pourquoi on le fait ; de maîtriser les perspectives de l’action sur le moyen terme et de veiller au respect des conventions et obligations qui lient un réalisateur à son bailleur de fonds ou ses producteurs.

g. Descriptif du matériel :
La base de la régie-mère est constituée de :
> Ordinateur et logiciels (gestion,image et audio)
> Console de mixage
> Enregistreur multi-piste en numérique ( cf. DR8)
> Enregistreur stéréo portable DAT (cf. Tascam)
> Enregistreur stéréo portable à cassette (cf. Marantz)
> Enregistreur / duplicateur stéréo deck cassette (cf.)
> Racks multi-effets (cf. Lexicon Alex)
> Micros et accessoires (cf. SM 58)
> Casques d’écoute
> Clavier maître (midi)
> Caméra DV
> Lecteur SVHS
> Enceintes
> Amplificateur

DR8 : La DR8 (digital recorder multi-pistes) est un système ayant fait ses preuves depuis longtemps. Sa prise en main est très rapide et très intuitive, il faut peu de temps pour être opérationnel. Le choix du huit pistes est un minimum pour assurer des mixages radio. La DR8 permet d’effectuer toutes les étapes du montage son sans avoir besoin d’autres appareils, elle équipe d’ailleurs plus d’un studio. Le support disque dur évite tous les problèmes d’autres multipistes à bandes (problèmes d’humidité, de chaleur, …) et sa mémoire est extensible. Il est possible de faire des copies de sauvegarde sur DAT, … et pouvoir archiver très facilement les sons. Ce système est couramment utilisé dans des studios professionnels.

SM58 : Ce micro est très robuste, possède une réponse assez large, et possède un excellent rendu des voix. C’est un des grands classiques pour l’interview, et pour le chant.
Il ne nécessite pas d’alimentation. Ce micro a fait plus d’une fois ses preuves dans ce genre de situation. Il offre un très bon rapport qualité/prix.

Marantz : c’est un enregistreur sur bande audio normale. Il est peu cher et donne un très bon résultat si on utilise des cassettes de qualité. Il est facile d’usage, léger, il peut être utilisé dans n’importe quelle situation d’enregistrement à l’extérieur. Il est aussi possible de réécouter les bandes enregistrées via un haut-parleur incorporé, ce que les autres appareils ne permettent pas. Il a l’avantage, par rapport au DAT, d’être plus robuste, ses cassettes sont moins chers, il est moins sensible à la condensation et aux autres données du terrain africain.

DAT-Tascam : Le DAT restera à la régie centrale, il ne souffrira donc pas des conditions extérieurs, le studio étant climatisé, avec un taux d’humidité raisonnable et sans poussière. Il offre une entrée digital, ce qui permet de faire des copies de grande qualité. Il est résistant, facile d’emploi, et peu au besoin donner une alimentation à un micro. Il pourra aussi donc servir à enregistrer voix et musique dans le studio qui comportera une cabine d’enregistrement. Il est compact et bien conçu, il offre un large éventail de possibilités.

Lexicon Alex : c’est un multi-effets offrant une gamme très large, permettant beaucoup de possibilité. Ce genre de matériel se révélant de plus en plus indispensable dans le domaine de la musique, le lexicon offre un bon rapport qualité/prix. Il rendra aussi plus d’un service lors du mixage d’interviews et de dramatiques radios.

K7 recorder : ils permettront de faire des copies de cassettes rapidement. Ils sont solides et très performant, compatibles avec plusieurs dolbys différents. Ils ne souffrent pas trop des conditions extérieurs. Ils permettront l’écoute des bandes en public, ce sera l’organe de diffusion des magazines dans les villages.

II. CECAM – village (les régies rurales « cases d’écoute »)

Lors de la première étape de fonctionnement du Cecam, un seul village a pu rendre opérationnelle sa « case d’écoute » en ce qui concerne une certaine forme d’autonomisation et de gestion de l’enregistrement, de l’écoute et de l’animation des dialogues et des débats au sein de la ommunauté villageoise. Ce village est celui de Hamdallaye Samba Mbaye dont l’équipement était constitué de :

> Alimentation en énergie solaire
> Lecteur/enregistreur cassette
> Micro et casque
> Amplification d’écoute

III. Contacts et infos :

Il n’est pas dans les attributions directes du site M.O.T., surtout au stade actuel de son développement, de s’attarder de manière détaillée sur tout ce qui gère techniquement l’équipement d’un studio.

Par contre, pour d’avantages d’informations, vous pouvez contacter les responsables des coordinations techniques du projet Fodde/Cecam/Graphoui :
> Christophe Blitz
> Hamadou Ka
> Christian Coppin

La volonté du site M.O.T. est de contribuer de manière efficace et questionnante à tout ce qui concerne et alimente, en termes de communications et de productions audiovisuelles, des projets de développement.